五马琴书：九腔十八调唱出亳州味

　　据中国亳州网报道 源于民间的五马琴书艺术，是民族传统戏曲中的一朵奇葩，五马琴书唱腔是低头闭目的表演方式，四句一翻的传统唱法。新中国成立后，艺人解除了原来的束缚，对传统唱法、表演形式不断大胆创新。五马琴书的说唱艺术汲取了豫剧、二夹弦的唱腔，融入了徐州琴书、山东琴书、河南坠子、三弦书、柳琴戏等唱腔，大大丰富了五马琴书的唱腔，形成了具有地方特色、群众喜闻乐见的本土艺术形式。

　　改良琴书极具本土特色

　　今年62岁的颜淑华是五马琴书的传承人。她介绍，琴书的主要乐器为扬琴、简板，伴奏乐器为软弓京胡（这是与山东琴书、徐州琴书的最大区别）、二胡、坠胡、洞箫等。前奏曲为大八板、小八板、天下同反复演奏。主要唱腔是凤阳歌、垛子句，常有艺人杂以大寒江、小寒江、上河调、叠断桥、腰板等进行演唱，俗称九腔十八调七十二哼哼。曾经为毛泽东、刘少奇等老一辈领导同志演奏民间乐器的著名民间艺人张魁明先生，年幼时就以洞箫、坠胡为琴书伴奏，直到老年还在演奏中加上琴书曲调。

　　记者了解到，二十世纪六十至八十年代，五马区（公社）组织的曲艺队，主要以演唱琴书为主。在文化站站长宋玉书的带领下，对琴书的表演形式及唱腔进行了大胆的改革、创新，引进了其他曲种、剧种的唱腔、曲调，形成了有五马琴书特色的独特风格。这支由十余人组成的曲艺队唱遍全县的田间地头、机关、工厂，也经常去外地演出，并为外国来宾演出传统小段，深受广大观众好评。

　　琴书至今有二十余代传人

　　五马琴书历史悠久。三百多年来，一直为广大人民群众所喜爱。既有情节曲折的长篇,可演数十场;又有短小精悍的小段，只演几分钟。

　　“天上打雷轰隆隆隆，地上一踩咕嘟嘟嘟，六月六挨黑下起箭杆子雨，哭坏了寡汉条子牤牛犊。”这段便是琴书《光棍泪》中的一段。记者采访中，颜淑华用清凉的嗓音唱了出来。她出自琴书世家，自幼饱受琴书艺术熏陶。13岁学艺，16岁便操琴持板正式演唱。1970年与父亲一起走进五马琴书曲艺队，巡演于周边乡镇农村。

　　颜淑华还向记者介绍，五马琴书自明代由凤阳传入当地。至今已有二十余代传人。初始，五马琴书唱腔是四句一翻的传统唱法、低头闭目的表演方式。新中国的诞生，艺人解除了原来的束缚，对传统唱法、表演形式不断大胆创新。二十世纪九十年代，五马琴书演员近三百人，以家庭为单位对外演出，五马琴书宣传演出队巡演周边县区大队，闻名遐迩，深受群众欢迎。

　　做好传承工作义不容辞

　　颜淑华告诉记者，由于经济社会发展，电视、网络的冲击，当地的青年人对传统琴书不认识、不了解。现在从事琴书演唱的都是少数年龄偏大的老年爱好者，后继乏人。

　　为此，五马镇人民政府高度重视非物质文化遗产的保护工作，对琴书在各种场合、各个层面广为宣传积极推介。还申请成立了“五马桃花源演艺公司”，目的是传承发扬琴书艺术。同时，与镇内各中小学“联姻”，让琴书这一民间传统戏剧走进课堂，让广大学生对琴书有所认知。为社会琴书爱好者举办琴书培训班并利用乡村旅游、古庙会，到敬老院、镇村各单位，把琴书艺术推广出去。